我们在学草书时，必定会面临两个问题，一是学谁，二是学哪本帖。专业的书法老师会告诫我们要“取法乎上”“循序渐进”，因此，从晋唐名家入手，临摹他们的法帖就成了上佳选择。米芾就曾说：“草书不入晋人格，辄徒成下品”。

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但是，晋人草书笔精韵足，学起来是有难度的，所以说“由唐入晋”、由浅及深比较合适。唐代的草书家以张旭、孙过庭、怀素水平最高，作品也最值得临摹。不少人选择《书谱》为启蒙，但这部作品有一个缺陷，就是用笔较为单调，韵致也稍逊一筹。

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窦臮在《述书赋》中就说：“虔礼凡草，闾阎之风。千纸一类，一字万同。”他虽然一生都在学王羲之笔法，但没能得到其用笔之变化。与他相比，怀素的字更值得学，赵孟頫认为：“怀素书所以妙者，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度故也。”不仅笔法丰富，气韵也还原魏晋潇洒中和。

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怀素传世作品极少，《小草千字文》可以说是为学草者“量身定制”的入门范本，写于他63岁时。此作又被称为《千金帖》，因每个字精雕细琢，几近完美。一直以来，民间一直流传着绢本《千字文》，而在近些年，广东一位藏家无意间发现了此本的纸本残卷，通篇530余字，经过专家鉴定，判定其为真迹，价值不可估量。

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纸本《小草千字文》与一直流传的绢本《千字文》各有千秋，纸本内容虽缺但笔路更加自然，绢本一字不缺，用笔细腻精到。明代书家文徵明认为“绢本”为真迹，其笔法之纵横变化，绝不是宋代以后之人能写出来的。

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从技法和气韵来看，“绢本”完整版《千字文》用笔圆劲，笔笔中锋，笔画苍劲秀逸，从容衍裕，格调不凡，既有晋人中正平和之气，又不失唐人严谨工致，法度与意趣兼备，所以宋代以来不少书家都临摹此作而实现草书“大成”。

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而纸本《小草千字文》通篇典型的魏晋用笔技巧，笔笔篆籀，转折裹锋绞转，空中取势，顺锋入纸，书写时逆势发力，收笔时笔笔有回护，比“绢本”线条质量更高，变化也更为丰富，两部作品可以说瑕瑜互见、一时瑜亮了。

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这两部千字文都是我们学习草书的“捷径”，内行人都用“神乎其技”点评，后世书家无人能望其项背，是我们学习晋唐正宗草法的上佳字帖。

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